50%

在那里的人

2016-12-05 11:38:31 

经济指标

有时候,人们欢迎没有关注所有事物的借口

1969年,我在一个艺术家的作品展上有两个想法,一位艺术家现在是惠特尼博物馆的一个非凡回顾展的主题,“Paul Thek:Diver”这件作品是“菲什曼”,一位艺术家淡淡的乳液,裸体游泳,身上挂着鱼

它悬挂在一座高架画廊后院的一棵树上,否则,正如我记得的那样, “Fishman”可能是非常好的,其次,我不必去想它,因为它没有与流行和极简主义Latex之后的任何艺术叙述结合在一起,自那以后,保守派人员的绝望,随着它不断衰落;在惠特尼的两个“Fishman”,一个搁在地板上,另一个在天花板上悬挂着一张桌子,在悲伤的形状下但是在1969年,伊娃黑塞在抽象建筑中的这种乳胶新奇非常有效

以定义后极简主义明目张胆的自恋也在空气中,但它通常受到自我贬低的影响,尤其是在Vito Acconci(他自己可以在任何地方拍到牙痕)和Chris Burden(谁曾自己开枪)“菲什曼”太过形象化,太抒情,我简短地指出了它在一个艺术杂志综合评论,但认为我可以摆脱它我是对的,对我目前的悔恨之前已经获得愚蠢的名声生肉眼的蜡像雕塑,带着阴险的金属管和布满原始树脂玻璃盒的盒子(预期并可能鼓舞达米恩赫斯特的腌制动物),布鲁克林出生的和纽约生产的Thek drop从当地艺术世界的图表上看,他是场面上的局外人,他对成功的同胞们采取了强硬的态度,他的肉类作品极其讽刺极简主义,其中一人在Andy的Brillo盒子沃霍尔,它的底部倾斜,并取而代之的是当时Thek主要生活在欧洲,他在那里为国际表演创造了短暂的装置,或者他有点疯狂(变得歇斯底里的需要,他疏远了许多人他的朋友)1988年,他在五十四岁时死于艾滋病;他知之甚少,而他的再发现承诺会对年轻艺术家Evasive有一个刺激的影响,说明他在一个他明显鄙视的家庭中的根源 - 他提到了一个不满的父亲,他有一份保险工作,还有一个生气的母亲,诗歌和喝酒-Thek在1955年将他的名字从乔治改为保罗,或许与使徒一起记住了(遵守天主教在不久后的激进艺术家 - 沃霍尔,伊夫克莱因和罗伯特梅普尔索普之间不断变成一个干净的小秘密,除了Thek )一位双性恋的感性主义者,受惠于惠特尼,1964年的沃霍尔“屏幕测试”见证了这位双性恋的感官主义者 - 瑟克与苏珊桑塔格有着密切的友谊,苏珊桑塔格始于1959年,并在十年后结束了桑塔格的分水专栏的美学论文“反对解读”(1966),对他来说,也许是在罗莎崇拜中:通过一个说法,泰克定期压制关于艺术的谈话,宣称“我反对解释”在六十年代后期的某个时候,桑塔格讨论过有一个孩子和他在一起Thek不知道他改变了主意,但是到那时她已经把他拒之门外,他写下了她长而尖锐的信件,交替指责和恳求,她保留但没有答案当Thek躺下时经常拜访他,从里尔克的“Duino Elegies”向他读书,并安排一位神父的职务,她的书“艾滋病及其隐喻”(1989)致力于他的记忆,我不得不提醒他我自己Thek是真实的他有一个文学性格难以置信的生动品质当他二十一岁时,Thek曾在纽约艺术学生联盟,普拉特研究所和库珀联盟学习然后他敲开了纽约和迈阿密,从事零星工作他遇到了波西米亚肖像摄影师Peter Hujar,他将与惠特尼展览的联合策展人Elisabeth Sussman(与Lynn Zelevansky一起)在目录中描述为“复杂的色情/智力行为“关于这一点很明显,Hujar在Thek vamping拍摄的摄影机中拍摄的那些严峻的照片中,从弱点到恶魔般的态度 在惠特尼节目中出现的艺术家可能以各种方式发展偶尔的精美的风景画和静物画肯定了他从Thek开始的艺术天赋,并且作为一个充满诗意,微风习习的画家来完成:在报纸,海报色彩华丽的单色词“HURRAY VACUII !!”花费1988年的狂热抽象; (1987)的“苏珊演讲”一词在帆布板上以红色和黄色,粉红色和水色画笔呈现红色

该节目的同名影像“无题(潜水员)”(1969-70)显示一个红色的裸体男性在蓝色的水面或天空中闪烁但是Thek的严肃野心跑到了三维空间,并于1963年发生了决定性的转变,当时他和Hujar在西西里岛的一个夏天访问了巴勒莫的卡普琴地下墓穴

三年后的一次采访中,Thek回忆说:“有八千个尸体 - 不是骷髅,尸体 - 装饰墙壁,走廊里充满了我感到奇怪的放松和自由的窗户棺材”他解释说,“我们在理智上接受我们的事情,但情感接受它可以是一种快乐“Thek最着名的作品,相应病态和热情的”The Tomb“(1967),已经失传更好地被称为”死亡嬉皮“(一位评论家的俏皮话),它是一个仰卧,穿着衣服的人体模特,艺术家的手长长的头部用彩色蜡制成的专业复制品一只手的手指被切断,出现明显的血腥,挂在墙上的一个袋子里不同地安装 - 原本是一个极简主义 - 调整粉红金字塔 - “墓”在欧洲广泛流传和美国整个70年代Thek厌倦它,1981年抱怨说:“想象一下,不得不一次又一次地埋葬自己”在八十年代早期的某个时候,他拒绝将肖像从最新的展览中拿回来,只有它的碎片才能存活

70年代他制作的更复杂的装置,主要是在欧洲,在惠特尼演出中引人入胜和困惑,就像基于早晨后碎片的派对的复兴一样

但是他的想象能量仍然爆发,整个Thek回到纽约,在1976年,经过几年制作几乎不可动摇的艺术(一些观众的“坟墓”留下了鲜花;他说他希望他们带来了现金)他把袋装杂货,作为看门人,考虑加入修道院,并在库珀联盟教授设计

根据作业评估,这必须是一些课程:“在街角设计一些东西出售设计出售给政府的东西设计一些东西放在祭坛上设计一些东西放在孩子的床上当你做爱时设计一些东西放在你的床上用黏土制作一只猴子“Thek用天赋写道;惠特尼的表演不但看起来不错,而且看得很清楚

他的日记样本散发着精神引力和狂野的机智,时不时还有疯狂的颤抖

1987年,他以这种方式分析了他的艾滋病病例:“我受到了很大的削弱在我的系统中,在我所谓的'艺术'世界的无尽的失望和挫折中,这样的愚蠢无知的人!我的精神已被打破,所以我认为,病毒已经占了上风

“但作为一名艺术家,他始终冷静尖锐,内心的超脱是一流人才的特征当被问及超现实主义对他的影响时,他他承认,他说:“我不想让人们参与我的梦想世界,也不希望自己参与其中

”请记住,在惠特尼似乎对deli妄的邀请的东西显示他们自己是受到纪律的游览共同的快乐和磨难,艺术家让我们愉快地或不快乐地离开我们