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母亲洛德

2016-11-01 08:15:25 

经济指标

与许多在经济危机中挣扎求存的企业一样,纽约和全国各地的大多数剧院公司都无法承担像创新那样冒险的任何事情

事实上,许多制作人和导演通常都依靠它来带来新的东西到了舞台 - 并用充满想象力和活力的方式灌输它 - 花费了时间,相反,试图让他们的作品光滑,有时甚至可以忘记,看起来有线电视,因为有线电视的作品:人们订阅它并观看它,就像按次付费电视台根据流派喜剧,动作,戏剧等剧场公司列出电影一样,为了最大限度地减少购票者假定的混乱,经常按时代或流派包装他们的作品

戏剧有时候被称为“经典”戏剧,而前卫作品则是“边缘” - 如果不是概念,那么就不那么可怕了

表面上看来,回旋剧场公司复兴了葛Orge Bernard Shaw的“Mrs Warren's Profession”(在美国航空公司)属于“经典”类别

其导演Doug Hughes似乎决心在我们对英语生活中闲暇,舒适的“楼上,楼下”方面持久的兴趣

他在维多利亚女王时代的英格兰变得更加古老的态度从我们的后殖民世界的有利位置来看是令人厌恶的

幕布升起:我们在萨里斯科特帕斯克的一个温和但迷人的家园的花园里,它的蓝天和郁郁葱葱树篱立即将我们带到英格兰的绿色宜人的土地上(对于其他场景,Pask创建了一间绘画室和一间律师事务所,回忆那些旧的伊令工作室电影套装 - 大量磨光的桃花心木,高雅花瓶中的鲜花以及木材之外的黑暗天空Vivie Warren(莎莉霍金斯)坐在花园里,疯狂地学习剑桥大学毕业的她是一位学术明星,她来看望她的母亲Kitty Warren夫人(樱桃琼斯)在开始在一家律师事务所Vivie工作之前,她继承了她母亲的决断性礼物,特别是涉及到金钱,或者更确切地说是经济学 - 几乎不知道沃伦夫人;她从小就被送到了学校(她不知道她的父亲是谁)

她向Praed先生(爱德华希伯特)透露了一些情况,她是母亲的一位好朋友,当他前往沃伦夫人时,谁不在家Praed先生对Vivie的直率敏感性感到吃了一惊这个年轻的消防员很少知道她的母亲可以轻易地将她放在休克部门:沃伦夫人以她为生,她在布鲁塞尔,布达佩斯,奥斯坦德经营妓院和维也纳不久之后,沃伦夫人回到家中,她没有意识到正在进行一场戏剧,她的伴侣在犯罪的陪伴下,漫步在乔治克罗夫爵士(马克哈利克)身上,他身穿黑色浓密的胡须,很高兴找到她唯一的孩子与Praed先生交朋友,她敏锐地意识到Vivie不是那种可以交朋友的女孩,至少不像她母亲那么容易

沃伦夫人与乔治爵士聊天和把他介绍给她的女儿但是先生乔治现在有点专注于他想结婚并且正在寻找合适的伴侣;最终,他想起薇薇,但她是结婚的人吗

不久,我们知道Vivie尽管对世界有临床和自以为是的观点,但对浪漫并不是免疫的

毗邻的儿子Samuel Gardner(Michael Siberry)的年轻人Frank Gardner(Adam Driver)似乎是合适的赶上沃伦夫人喜爱父子双方虽然年轻时牧师过于喜欢沃伦夫人,但这也为未来恋人肖尔在1893年写下了“沃伦夫人的职业”一文创造了障碍,但是,它在英格兰被禁止,并且直到1902年才在那里制作,直到1905年才在美国制作(纽约首次演出后发行了整部演员的逮捕令)

根据编写该定义的Michael Holroyd,由于他在报刊上读到有关卖淫的消息,肖尔,爱尔兰出生的作家,公众人物和“不幸”的辩护人肖尔的大量传记被转移到了这部戏剧中:Holroyd写道:自从十九世纪七十年代许可欧洲妓院和苏随后发现英国女孩出口到布鲁塞尔和维也纳 “伟大的社会邪恶”,就像维多利亚时代称为卖淫一样,已经开始超过贫民窟地主,因为新闻界最有争议的话题是肖尔自己解释说他写了这部戏剧“提请注意卖淫造成的真相,而不是由女性堕落和男性淫乱,但通过低估,低估和过度加工的妇女如此可耻,使他们中的最穷者被迫卖淫,以保持身体和灵魂在一起

“通常,从新闻生长出来的戏剧性文学枯萎在藤蔓上;新闻不是艺术但是报纸是邵尔的情节的源泉,因为他不是一个艺术家:他用奥斯卡王尔德的警惕风格写了一些轻松有趣的讲道(Praed to Vivie,在他们熟识的早期:“你知道,我亲爱的沃伦小姐,我是一个天生的无政府主义者,我讨厌权威它破坏了父母与孩子之间的关系“)”沃伦夫人的职业“是一个重大主题的小作品:一个女人对自己身体的权利,作为首都的身体,以及当一个女人卖掉另一个女人以证明自己的自我厌恶时发生的不可思议的道德化

这正是Vivie所做的

在剧本结束时,她将自己与母亲分开;沃伦夫人生下了她自己的情绪execution子手 - 尽管事实上她为了给女儿提供更好的生活而不是自己的生活,而不是因为沃伦夫人年轻时的贫穷而苦涩的日子:沃伦先生(以英语发言):Vivie,对于女性来说,不应该有更好的机会,我坚持这样做:这是错误的但事实如此,对或错;一个女孩必须尽力而为但当然这对一位女士来说不值得,如果你接受了它,你就会变成一个傻瓜;但我应该是一个傻瓜,如果我采取了别的什么女人的价值是什么

生命的价值是什么

没有自尊心!为什么我是独立的,并且能够给我的女儿提供一流的教育,而其他同样有好机会的女性也在这个阴沟里

因为我一直都知道如何尊重自己和控制自己Cherry Jones是一位伟大的艺术家,他们是按照Geraldine Page,Maureen Stapleton和Gloria Foster这样的剧场奇迹的顺序,他们都擅长描绘有时候会让人沮丧的,理想主义的角色,他们从来不会让他们的悲伤压倒了他们对世界的热爱琼斯像那些辉煌的前辈一样,琼斯把她的角色的历史记录在心里,即使在她说话的时候也设法表现出她无言的孤独,她向我们展示了谁是华伦女士不仅是通过她对邵氏语言的解释 - 她给了她一种不存在于书页上的深度 - 但是通过她的沉默,她的倾听能力(Shaw希望沃伦夫人透过舌头显露她的工人阶级根源,琼斯用最重的柯尼口音说话的时间,这是有效的,主要是因为你可以看到Vivie更加“适当”的口音,即使她说的话是可恨的)随着剧本的发展当沃伦夫人让自己越来越容易受到薇薇的影响时,琼斯的巨大力量也在增长

尽管她一直拍着高高的假发(如汤姆华森),但她并没有炫耀,就像梅西在“她做错了她”一样,她是一位富有同情心的演员,慷慨给其他人在整个剧本中,她试图与霍金斯一起参与,但那个年轻的女演员 - 与Mike Leigh的2008年电影“快乐 - 幸运”的明星一样令人难忘 - 似乎避开了琼斯的进步;她在舞台上的不安全感并不能让她与任何其他角色联系在一起霍金斯似乎觉得她没有被听到每当她必须表达一种愤怒,快乐和荒凉的感觉时,她会大叫,好像不敢向内部呼唤任何东西让场面变得有用一个人怀疑琼斯在舞台上是孤独的(唯一一个看起来真的和她玩的男演员是司机)他不像其他男演员那样躲在后面,他允许他的角色在没有花丝的情况下被看到)但是,她的孤独只会增加她性格未变的女性的力量