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深度

2017-07-09 06:31:11 

经济指标

在瓦格纳的“尼贝隆之戒”中心铸造了这个可怕对象的矮人阿尔贝里奇是一个渴望美丽的丑陋的人类

以神的死亡结束的事件链起源于阿尔贝里奇的简单,全部人类的欲望在第一部歌剧“达斯莱茵戈尔德”的开头,他追逐着与他一起玩耍并且在他的脸上笑的Rhinemaidens,他受到伤害燃烧,他看到隐藏在莱茵河中的黄金当他得知黄金可以赋予无限的力量,他痛苦的严重程度使他能够接受必要的牺牲:放弃爱他创造了戒指,然后把它丢给了沃坦,那些在道德上和经济上破产的众神赫特的愤怒之首,开场的小人物变成了嘲讽的口才,咒骂着任何接触到饰品的人:丧失死刑,让懦夫被束缚住恐惧;只要他活着,他可能会渴望死亡,戒指的主人作为戒指的奴隶Wagnerian乐队在他身后充满愤怒,“奴隶”一词绑在一个快速,残酷的B扁平小调和弦上这听起来像织物撕裂从阿尔贝里奇的声音谴责出现的诅咒的主题,通过后面的歌剧无情地研磨大都会歌剧院的新的生产的“莱茵戈尔德”的首要荣耀 - 多年制定的第一部分“环” - 是Eric Owens的表演,作为Alberich,宣布了一位主要的瓦格纳歌手的出现,我在导演Robert Lepage之前提到了Owens,因为在这个以导演为主导的歌剧时代,最好先关注歌手,因为欧文斯的描绘如此丰富,以至于它可能成为作品历史的一部分

上一次我被瓦格纳的表演如此定义是在1999年,当时有魅力的德国贝司勒内·佩佩唱起了马王在“特里斯坦和伊索尔德”中接手并接管了欧文斯的歌剧,同样地,他接管了一个不平坦的“莱茵戈尔德”:歌剧实际上成了他角色的故事

显然,这是欧文斯的瓦格纳本人,在转向唱歌之前,他因为John Adams在“Atomic博士”和“一棵开花的树”中的表演而广受关注,而在Elliot Goldenthal的“Grendel”中,他在“Grendel”中表现出人性化的表现怪物,他也和阿尔贝里奇一样

当他第一次出现的时候,他很可爱,几乎rol There There There There as as as as as as as as as as Rh Rh Rh Rh Rh Rh Rh O O O O O O O O O O O! O Schmerz!“ - 尽管他的音域接近他的音域范围,但他的音色变深变暗当我第一次听到Owens时,他看起来更像低音,但他开发了一种有时会触电的剪辑,总是一种干净,专注的语气,但它具有力量,色彩和固有的音乐性他与管弦乐队进行了惊人的交流,并以器乐手的形式倾听他最重要的是,他掌握了Wagner的文字 - 音乐品质:他以切实的段落演唱很多时候,阿尔贝里奇比唱更咆哮他变成了一个股民反派瓦格纳心中有一个更复杂的人格 - 一个模棱两可的人物做恶和谁做了邪恶在他的生命晚期,瓦格纳,有一个稍微矮小的外观和无与伦比的宣称他对阿尔贝里奇感到“完全同情”,并且他可能与他的关系更密切,而不是与任何众神或男人相识

观众对欧文斯的阿尔贝里奇感到特别的同情,因为他让角色的情绪如此透明:即使他在尼贝尔海姆的场景中表现出严重的冷漠态度,他仍然是受伤的贱民

当他诅咒这个戒指时,他不仅传达了愤怒,而且传达了智慧:对权力的渴望已经猖獗众神和诅咒似乎是不可避免的结果最后,在他的“Ringes Knecht” - “戒指的奴隶”的高呼中,舞台逐渐露出悲伤,漫画弃儿成为厄运的声音Lepage的制作是一项正在进行的工作前两场演出受到技术问题的困扰:在开幕当晚,舞台机器停止移动,就像众神准备进入瓦尔哈拉一样;在第二天晚上,流行音乐和吱吱声会定期打破情绪;并且在两个晚上,许多歌手看起来痛苦地不确定接下来会发生什么 舞台决不是失败:尽管强调高科技的奇观,但它为展开的故事提供了一个坚固而令人惊讶的亲密环境

然而,在美丽,陌生和敬畏的时刻,它令人失望地短缺

服装是一种尴尬 - k blond的金色假发和塑料胸衣出于昨天的漫画书照明奇特的临床和苍蝇,未能产生瓦格纳所期望的梦幻般的气氛让我们希望一些缺陷是固定的时间“DieWalküre “到了四月份,这套剧本主要由大量移动木板组成,这些木板总共重达四十五吨(为了支持它,剧院底下的基础必须加固)

在开幕式场景中,木板波动起伏以建议莱茵河水域,然后成为一个垂直表面,水景图像投射在进入尼贝尔海姆,他们扭曲成一个令人眼花缭乱的埃舍尔式的楼梯,杂技身体双打在超现实的最后,木板唤起了瓦尔哈拉的堡垒,但在大多数时候,它们形成了一个固定的倾斜表面,歌手们可以利用这些表面来反弹他们的声音

总而言之,这是一个漂亮而灵活的设备,无疑会有很多用途作为“环”的收益问题是,更多的思想似乎已经进入了机械的操纵而不是其戏剧性的目的当这个组合停止移动时,歌手看起来好像他们正在为自己抵挡正如Lepage生产的柏辽兹的“浮士德的诅咒,“两个赛季前在大都会,精心使用技术有效地创造了观众和舞台上的人类行动之间的心理障碍 - 除了也许,当房间里的每个人都在担心四十五岁的孩子,吨装置可能会出错欧文斯绝不是演员唯一的强烈的声音,但它是一个奇怪的组合Bryn Terfel,通常充满他的任何角色,他居住的边缘,似乎p乌托恩般地被束缚着,或许他会因为他必须戴的金色胸甲,他所携带的不那么神圣的长矛以及覆盖在他脸上的一撮头发而感到沮丧:他看起来像一个七十年代的体育场摇滚演员,投在“泰坦的冲突“虽然他的口吻特别脆,但他的语气有时会变得很有趣,尽管一些充满活力的时刻,但傲慢的神像过度的阴沉和单色一样脱落了

我们听到沃坦的骄傲,智慧和隐藏的悲伤太少了

如果”DieWalküre“为了获得成功,Terfel应该被赋予更多的自由来展现自己的形象,并且给予Stephanie Blythe更少的垃圾,就像Fricka,用汹涌的中音敲打ra and,还发现了令人心碎的痛苦,泼辣的理查德克罗夫特是一个异常抒情,微妙的洛克 - 也许太微妙该角色的尖刻的幽默没有通过,特别是在最后,当洛吉应该破坏神的宏伟游行进入瓦尔哈拉歌手们描绘的小神 - 温迪布莱恩哈默,德韦克罗夫特,亚当迪格尔哈默尔站出来与她光亮,大声浊弗赖利弗朗兹 - 约瑟夫塞利格和汉斯 - 彼得柯尼格很好地演员作为巨人,一个粗暴的影响和另一个黑衣不屈的Lisette Oropesa,Jennifer Johnson和Tamara Mumford发出了漂亮而尖锐的声音,因为Rhinemaidens Patricia Bardon是一个令人好奇的哀悼Erda,Gerhard Siegel是一个极其前卫的Mime James Levine,他错过了上赛季的大部分时间,他不得不接受脊柱手术,当他拿着弓时看起来很虚弱,但是从音乐的强度来看,你永远不会想到他经历了一场长时间的医疗危机

你由于缺席而意识到他的特质:没有其他指挥者从Met管弦乐队引出如此灿烂闪烁的吼声像往常一样,指挥的节奏慢慢地在各个地方缓慢 - 巨人的音乐,尤其是可以让你但是演出与最近的任何莱文瓦格纳都保持一致在与阿尔贝里奇的场景中,指挥和歌手取得了显着的同步性,就好像他们在相同的神话浪漫语言中来回演讲一样当欧文斯发出他的诅咒,声音变得巨大,发出消息说,所有这一切将枯萎♦