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“金山”:老曼哈顿的一种饼干小说

2016-11-08 04:03:16 

经济指标

十八世纪的英国小说诉诸表面上不断缩小的味道,有着侵入性的叙述者,平淡无奇的情节,奇怪的标点符号以及漫长的离奇离题,诸如“崔斯特瑞姆珊迪”和“约瑟夫安德鲁斯”之类的书籍尝试了许多当代读者的耐心和现代的努力模仿他们 - Thomas Pynchon的“Mason&Dixon”和Neal Stephenson的巴洛克周期的春天让人想起 - 经常受到愤怒劳伦斯斯特恩的欢迎和亨利菲尔丁不禁像这样写,但有人想知道,品钦是谁的借口

当代文学的魅力 - 幽默,对性和权力的坦率,对人类和世界的无所不知的好奇 - 可以被当今的复兴主义者,废除俚语,分号破折号和混淆的大写弗朗西斯斯博福德的第一次浪费小说“金山”于1746年在纽约创作,并没有犯这样的错误

它是修剪而不是笨重的,避免沉迷于太多的古董拼写,并以狡猾的精确度讲述它的故事

小说始于来自英格兰的年轻男子理查德史密斯在一个比大都市更为小城的城市到来

史密斯带着一张汇票,凭借当地商人的债务,赚取了惊人的1000英镑(或正如新人所指出的那样,“一千七百三十八磅,十五先令和四便士,纽约的钱”;革命前的货币和金融的复杂性变得越来越重要)史密斯拒绝说明他的生意的性质,但同意推迟收集账单,直到进一步的纪录片确认“你不认识我,”他承认,“并且怀疑一定是你的最明智的课程,当我可能同样是一个金汤匙的小枝,或闪光Cully工作的墨水喇叭躺在“谣言流传说,和蔼可亲的史密斯是富有的,一个骗子或一个土耳其魔术师或最糟糕的 - 天主教Spufford是以前的五本书的作者都是非小说类作品,题材和极地探险(精彩的“我可能会有一段时间:冰与英国的想象力”),他的少年时代的阅读(“建立这本书的孩子”)以及二十世纪中叶对苏联的乐观情绪(“红色丰盛”)尽管这本书很大程度上是事实性的,但它最终将小说融入了混合体中,并成为斯帕福德描述为“逐渐在小说写作中逐渐增加”的阶段

与“金希尔我“,他最后到达,承担着作家的名声,但不太可能,一度迷人而有趣的”金山“既是一种嘲讽的”无辜国外“主题的嘲讽如亨利詹姆斯的小说“雏菊米勒”和“一个女人的肖像”,其中新鲜面孔,直截了当的扬克斯被欧洲人史密斯的危险微妙困惑,已经走遍了世界,他深知生命的高低

他心爱的伦敦是一个拥有百分之一百纽约人口的城市

他的第一次美国遭遇,特别是与商人的女儿弗洛拉和塔比莎一起,给他留下了令人印象深刻的健康印象

这两个女孩的面孔奇迹般地)被天花取代的东西即使是最繁忙的纽约街道,也不会像家里那样臭;他们“没有深深的污秽,没有泄漏的彩虹,鼻子里有棕色阴影,下水道染料中没有空气污染”

脚下也没有乞丐,每个人都健康而高大他是国际大都会;他们是强省的当然,无论他是富有的人还是冒险家,他都必须在腐败的艺术上优于这些“平原上的白人,这是我们的选择”,一位挑衅的美国海军上尉告诉他这件事

当然,结果只是事实而已小偷在他第一个早晨偷走了史密斯的钱包,消失在一个迷宫般的小巷里

这座城市分成两个派别,由对立的大君领导:州长乔治克林顿和首席大法官詹姆斯德兰西当他们没有对史密斯进行烧烤以查明他是否是某种间谍时,每个人都试图将他操纵到自己的一边

史密斯冒犯了州长的秘书

他开始与Tabitha的一个棘手的调情,一位年轻的女士以她的脾气和她的狡猾而闻名幽默感 盖伊福克斯日篝火庆祝活动中,他参加了不仅仅是福克斯而且还有教皇和邦妮王子查理的肖像燃烧,以引导史密斯对这个爱国主义展览的激烈报道感到震惊,因为人群穿着“普通面具,热切渴望,虔诚的愤怒“当尼克卡拉威认为人类将北美视为”与他的神奇能力相称的东西“时,大火让Spufford有机会在”伟大的盖茨比“中提供F斯科特菲茨杰拉德的”短暂着迷的时刻“的噩梦视野史密斯抓住的是“这座小城市栖息的大陆的巨大黑暗 - 从这种反抗火焰的精确定位,成千上万英里的夜晚向西展开”然后:对新世界的敬畏和恐惧爆发了在他身上仿佛,直到那时,他居住在一个小洋娃娃的房子里,被它那整齐的饰面误导了,把它误认为了这个世界,直到它发生了碎裂他们的侧面和前面被打破了,事实证明,他们独自站在夜晚的森林里;英寸高,沉默,巨大,闪烁的树木之后在那之后,一个醉酒的暴民,把史密斯弄糊涂成一个奶奶,几乎杀死了他然而,即使这些恐怖并不构成城市真正的黑暗之心,史密斯严格地指出,尽管曼哈顿的居民们不停地“自由与美德,美德与自由”,黑人男女通过街头枷锁引领史密斯掏腰包,打牌,并胜过总督的秘书(他有自己的秘密)他在业余中扮演角色约瑟夫艾迪生的剧作“卡托”的制作,这是罗马演说家注定要抵抗朱利叶斯凯撒接管古代共和国的悲剧(殖民主义者深深地认同乔治华盛顿被誉为在谷中为其部队执行的戏剧伪造金山,并非偶然,是塔比沙的邻居和1770年的殖民者与英国士兵之间的第一场重大战斗场地)

这与史密斯第一次踏足董事会相距甚远,但小说中的几乎每一个角色都以某种方式表现出来

塔比塔说,她厌恶小说,因为她知道这些小说的意思是“傻笑的情绪和不可能性”,但她喜欢这种庄重的剧院的特点,特别是莎士比亚,“因为他没有告诉我谎言的事情接近于手”而且,虽然她和史密斯彼此保证,他们不是比阿特丽斯和贝内迪克,但有很多“无关紧要”在这些陪练爱好者中史密斯访问纽约的真正原因只是“金山”中的奥秘之一另一个是叙述者的身份,他为没有提供对皮克特游戏或决斗的胜任描述而道歉“事实是,我有义务将这些人的名字抄在一本没有直接经验的书上,“这位人士坦白说,”我把自己置于读者的怜悯之中“

国王,叙述者打断了公共澡堂里幽会的叙述,以转换观点:是否一定是真的,因为她认为他是成熟,圆滑,直截了当的解决他希望复杂的解药,场面看起来很简单通过她的眼睛

她在这里没有冒更大的风险吗

她是否不必为此留出警告,悲伤,希望,恐惧和忠诚,让自己能够在蒸汽房里发挥丰满而且随时可用的警笛的作用

在二十世纪,这些旁观者将被贴上metafiction的标签,但在十八世纪小说诞生之时,他们作为形式对其自身演变的评论“Tristram Shandy”,分为两部分出版,分别是对斯特恩和反对早期书卷的读者之间的自己的散漫结构和虚构的争吵进行了焦虑的回顾当时,这部小说很年轻,很像1746年的纽约

现在它已经老了,它在过程中学到了一两招“金山”既不是像Tristram Shandy那样的毛茸茸的狗纱,也不是像Samuel Richardson的“帕米拉”那样的臃肿门挡,对于那些手上有许多时间的读者来说,它保留了它的主题 - 美国的道德难题 - 通过追逐场景和灵魂的黑暗夜晚,它有着十八世纪小说的崇高精神,但不是破坏力学 Spufford做了一项运动,就是隐瞒史密斯的真相以及小说的叙述者,如果过度的话可能变得令人厌倦的那种游戏执行它需要一种与诱惑无异的技能,而且当史密斯提出他对塔比莎的心时,我们被告知, “史密斯似乎认为,他把她放在了一个可以想象的最脆弱,最有前途的钩子上,只是因为好奇才做出来的

像冰块的鱼钩,随时可能以太大的力量打碎,或者因太热而融化;但是如果他足够微妙的话,他可能会一直把她放回到安全的环境中,直到她的幸福和他自己的安全

“这就是”金山“的挂钩,但它足以发挥它的作用读者一路回家♦