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“Baby Driver”和“我的法国之旅”

2016-11-08 06:34:23 

经济指标

来自英国导演“死亡的Shaun”(2004)和“Hot Fuzz”(2007)的英国导演埃德加赖特的新电影是在亚特兰大设置的“宝贝驱动程序”,当它在南方播放时,西南电影节,3月标题从西蒙和加芬克尔的同名歌曲中提出,并包含了英雄的身份和工作描述

他是一名司机,他被称为宝贝(Ansel Elgort)事情可能会更糟糕,我想他可能是塞西莉亚或摇滚或者一个叫Scarborough Baby的金发男孩是一个逃走的司机一次又一次,他被一个名叫Doc的恶棍(凯文斯派西)雇用,他对他说:“他是一个好孩子,还有一个魔鬼在车轮后面你还需要知道些什么

“在影片开头的附近,我们发现Baby在一辆圣诞老人的红色斯巴鲁上,等着劫匪用他们的赃物从银行冲刺很快,他们就要离开了,追求法律,而宝贝则履行了普通电影观众所教导的所有公民义务:t他手刹转弯,配上哭泣的轮胎和一阵橡胶烟雾;通过交叉交通的大胆的飞镖在红绿灯下,导致追逐的警车咬紧另一辆车的侧翼;而老派的比赛却在高速公路的错误的一边如果你能避免与杰森·伯恩,斯莫基,强盗,蓝调兄弟以及整个“罗宁”演员碰撞挡泥板,那就更好了,即使在这样的早期, “婴儿司机”的支撑舞台,我担心汽油的气味可能会被重新燃烧的刺激性香气所压倒

将新鲜的生命引入汽车追逐或枪战是不容易的;每一招都已经被尝试过了,而“Hot Fuzz”的喜悦在于它对这一事实的高度警惕性(“你没有见过'坏男孩II'

”这个伙伴对这位英雄不怀好意地说),并且在其中敦促通过播放他们的笑声来纪念动作片的既定仪式这个笑话是,一个乡村小镇中的中产阶级英国人暂时被卷入了美国流行文化的混乱中,而“小小司机”的居民表现得很好就好像他们理应属于这样一个世界,那么这个笑话在哪里呢

一个获得观点的人 - 意识到诉讼程序是如何二手的 - 是Doc(毫不奇怪,真的,Spacey是知道的苏丹)“你和我是一个团队,”Baby告诉他“不要喂我任何东西“怪物公司”的更多线条让我感到厌烦,“文件回复有一天,宝贝徘徊在一家小餐馆里,与一个女服务员黛博拉(莉莉詹姆斯)坠入爱河

他没有任何意识到他正在进入这家餐厅,在这正如Marty McFly所做的那样,在“回到未来”中,我们觉得我们正在拍电影,随后的对话没有任何东西可以遏制这种印象,因为Debora相信她的梦想是“ 20,在一辆我买不起的车里,我没有一个计划“不久之后,她成了Doc盗贼游戏中的一名棋子;对她发出诡异的威胁,他劝说宝宝在Bats(Jamie Foxx),Buddy(Jon Hamm)和Darling(EizaGonzález)这些不合时宜的公司中,大多数自然表演都来自艾莉森·金,他在邮局有几个短暂的场景作为出纳员

看起来不仅仅是因为她看起来很和蔼,而且在危险的时候真的很烦恼;这也是,只有在姿态的风景中,她才会努力变得冷静如果安塞尔·埃尔戈特·我的报道也一样,他是否会在开放学分期间给予一切 - 在人行道和商店中支撑和滑行,就好像踏上了John Travolta的红色脚步,在“周六夜狂热”开始时那个令人遗憾的事实是,Baby是一个沉闷的男孩“你不是很神秘吗

”Debora问道“也许”,他说或者或许不是他的声音是纸质的,他似乎认为太阳镜仍然是别致的,而且,如果他的动作有任何突然的动作,它是由编辑提供的

尽管电影剧本给了他一个半心半意的背景故事,关于与他的父母,作为一个孩子,当他们在车祸中丧生(这会让他想成为一名司机

),他的大部分动机仍然模糊不清;有机会逃跑,他犹豫不决,不是因为像“驱动程序”中的Ryan O'Neal或“Drive”中的Ryan Gosling那样,他跑在他自己设计的一些存在性的凹槽中,而是因为他几乎不是一个角色他是一个抽搐和风格提示的聚集 患有耳鸣(“鼓中有嗡嗡声”,Doc称之为),他很少从耳朵中拔出芽,向Debora解释说:“因为不同的日子和情绪,我有不同的iPod”

不是因为Daniel Craig炫耀他的欧米茄与伊娃格林在“皇家赌场”中有一个产品被放在这样温柔的关怀之中好消息是,虽然“宝贝驱动”不是一部电影,但它是一个很棒的音乐视频 - 这些乐曲包括Jon Spencer Blues Explosion,T Rex,Queen,Golden Earring,Barry White,Damned,Commodores,以及为了Funk的缘故,令人难以置信的Bongo乐队有时候,就像一张专辑,一条赛道简单地淡出,并为下一场比赛做出让步,在赛场上熙熙攘攘地继续前进;最能说明问题的是婴儿倾听他所选择的曲调,劝告他的同志,准备跳出车子并开始抢劫,等到节拍开始时的顺序

有些晚上,当那种冲击是你所需要的一部电影,但我仍然更喜欢埃德加赖特,他创造了伦敦的“死亡之谜” - 没有任何疯狂,不那么髋关节,但更加有趣,并且更加深情地种植在他认识的地方足以嘲笑我看他的新电影,我只能想到的是罗伯特米切姆在“过去的时光”中的话:宝贝,我不在乎法国导演伯特兰塔维尼埃有一个会伤害任何人的记忆参考书,但他的新纪录片“我的法国电影之旅”的一个优点是它不会尝试成为百科全书当然,它可以持续三个多小时,它涵盖了一大片土地,从Jean维哥,在20世纪30年代,克劳德索特,仍然在倪制作电影neties一路走来,Tavernier挖掘出的作品如此晦涩难懂,以至于最强硬的cinéastes会留下深刻的印象然而,很多都被忽略了,而且这部电影通过他个人的激情,不可模仿的幽默以及他对自己时间的回忆来定义他早在他创作了“国家的星期日”(1984)和“生命与无所不在”(1989)之前很长一段时间,即使是最为严峻的主题也带来了微妙的触动,Tavernier是一位新闻媒介,当Carlo Ponti,在戈达尔的“蔑视”(1963)中,要求为碧姬·巴铎拍摄裸体场景

他揭示了索泰在拍摄阴沉的“Classe Tous Risques”(1960年)期间与他的领导人利诺·文图拉在餐中坐着确保他没有吃太多他的性格意味着在衰落Tavernier是一个战争的孩子,出生在里昂他记得三岁,在1944年9月,并从阳台,看着耀斑发信号解放法美的进步ops在他看来,那些灯光与电影屏幕的神圣光辉融为一体,当他被带到电影中时,他说这样的照明“以我感觉到的周围的希望的方式象征着”整个纪录片点亮通过那种慷慨的话他几乎没有腐蚀性,而是选择对那些困扰和激励他的人物进行公正评估

例如,他注意到让·雷诺阿令人震惊的政治转折,他引用了导演写给部长的“卑鄙的”信件维希政府在1940年,尽管之前被左派人民阵线激励过,但仍然对雷诺阿对即兴创作的掌握感到敬佩,“好像摄影机恰好在那里”,并高兴地承认,当面对“大幻觉” (1937年),“我觉得我看到了另一种电影”这段旅程中充满了剪辑的东西,这并不是Tavernier对Jean-Pierre Melville和Jacques Becker等同行导演的赞扬

- 对Tavernier而言,“Casque d'Or”(1952年)的作品“在你展现肌肉的同时展现情感” - 就像他对不太有名的人物的尊重一样,比如在战争早期被杀的作曲家Maurice Jaubert,四十岁的年龄与朱利安杜维维耶的“Un Carnet de Bal”(1937)和Vigo的“L'Atalante”(1934)一样抒情,Jaubert证明了Tavernier的评分“应该找到一部电影的核心It应该在语言无法再转化情感时进入音乐延长他们的观看时间“观看Duvivier电影中的慢动作华尔兹,并且尽量不要融化Homage首先要付给Jean Gabin,后者以一种没有贵族气质的法国电影在美国屏幕上完全相同 (将克拉克盖博的长长统治与斯宾塞特雷西的可靠大部分以及詹姆斯卡格尼的街头智慧混合在一起,而你仍然不在那里)塔维尼埃认为,卡宾向人民英雄的概念提供了悲剧性的内容和一个工人阶级的英雄“,他在这里的每一个镜头强化了这一说法如果只有那些对法国电影感兴趣的人才能看到这部电影将是一种耻辱任何人都会注重恩典,产业,复原力和丰富的阴影,强烈的香烟应该像里昂那个露台上的孩子一样,你会看到光