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Jenny Xie为自己写了一本观光者指南

2018-07-09 12:19:10 

经济指标

谢霆锋诗歌集“眼睛水平”(Graywolf)的标题是一对回文你只有在你盯着书的封面看了一些坚果之后才意识到这一点,当然效果不能在言语中复制熟悉英语习语中的两个常见词语通常不会吸引这种模式分析:它不是我们倾向于阅读的方式但是在眼睛层面遇到的短语“眼睛水平”会扣留您对它的迷人,可能无意义的考虑,对称这是一本关于在页面的魅力与地平线之间切换的必要性的书:谢的“对其他地方的胃口”与对“语言中无限的地方隐藏”的渴望竞争

诗歌在他们的本地炫耀细节,即使他们为了全球影响力和规模而松了一口气:“你会在弱光下破坏你的视力,”谢先生回忆道,“我曾经吃过的老夫人的故事”中的一篇,“但是“从远处看一切绿色的东西可以哄骗它”谢氏在中国出生并在新泽西州长大,在获得美国诗人学院沃尔特惠特曼奖后出版的纽约大学“眼睛水平”教学是一种部分关于在国外生活和出国旅行的书籍,来自河内,金边,科孚岛的调度和其他“距离”,这些“距离”遇到近距离消散的骚动模糊你可以远离家乡旅行,仍然像诗人一样卡住自己至少自霍勒斯知道以后谢的工作的基础是一个孤独与孤独的区别“当我不能再继续分裂时,”她在“孤独研究”中写道,“这种可能性对我来说是独立的”奇数不是可以平分的:当头脑与他人“杂乱无章”时,自我就是剩下的剩余部分

就像她的标题的回文效应一样,这个自负是游戏和洞察力之间的东西,是一种自我娱乐,隔离那ga在河内和萨帕之间,在越南坐火车很困难,这是一个描述性的巧思:“几个小时前,我穿过一辆摩托车,坐在座位上的一头猪,/从日期坑的大小距离“这个”交叉“这个词表明了一些令人毛骨悚然的遗传学实验,仿佛谢的想象已经孕育了摩托车和猪

但是由此产生的图像,即”日期坑“,只有在引入第三个客观因素”距离“时才会形成尽管扎根在她的座位上,但在变化的景观中,唯一不变的是,她感到懊恼,她发现她也是它唯一的衡量标准:“我

我只是在我的旅行者的衣服里,在每个路过的城镇尝试“尽管她是一个”路过的“,但城镇被赋予了形容词谢作为一个透视和规模的魔术师,被她自己的艺术幻想所困扰谢的眼睛,我们可以看到陷入单一观点的束缚和矛盾当然,当你在与另一个人的视线水平上时,你可以简单地从唯我主义中被推出:你看到自己被看到了这种意识分裂需要交替出现好奇心和警惕,因为在你眼前,从偷窥到成为奇观,这本书的诗句来自西班牙诗人安东尼奥马查多,他提出了这样一个问题:“你看到的眼睛不是/一只眼睛,因为你看到它; /它是一只眼睛,因为它看到你“谢,我感觉,可以永远玩着心理纸牌,但一个敏锐的道德要求总是在踢,引导她的想象力去思考她是如何被想象的

她的这种自我审讯从来没有发生过那些“策划度假故事,/几天总结为几行”的同行游客,以及忘记“没有视觉证据的平庸/累积情况如何”

但是,谢晓明意识到自己的风格同样会将大量的经验压缩成“几句台词“并不排斥自己的批评她作为美国华人移民和作为亚裔美籍华人穿越亚洲的转变立场的讽刺,饱和了一段来自”Phnom Penh Diptych:Dry Season“的段落

谢发现自己出汗在一家中国餐馆里“饺子和水啤酒”:你能修好这个英文吗

中国餐馆老板问道,向我推了一个菜单这里的男人在我家人的两边咀嚼牙刷,就像叔叔一样他们嘴里说满了我翻译的是我能做的小事,这很尴尬只是通过了

当她转向粉丝时,他问大女儿 翻译狗狗的艺术以及她的生活的任务这些英语对话是逐字地报道的,还是翻译自主人和他女儿的中文

“我翻译得很少,很尴尬”:这种耻辱符合谢家在餐厅的困境,同样也是她在页面上的困境

她必须“修复”她的诗歌,用英语记录但达到全球意义,传达作为语言和文化之间的特使失败的痛苦对于谢,旅行的瓦解可以被修补 - “固定” - 在她的作品中,散布的印象被收集到形式化和修辞性整体中

谢的日记式序列逐场切换没有介入叙事,就像每个城市“远离最后一个手腕”的地图一样

他们以类似的方式争夺时间:“有人曾经告诉过我,之前和之后只是另一个错误的二元组,”谢文杰写道,她无语调暗示这对她来说并不是新闻在“强化”中,希腊的一些路边媚俗暗示了她的诗歌混合抵达和离开的挽歌方法:在乘坐公共汽车的时候,我们通过一家名为Ni Ha的商店o出售毛皮四处欢迎诗人到新的地方旅行时,她内心会留下旧的回忆,更深层次的是童年的痕迹,就像那些在中国餐馆里谢谢普通话的“叔叔”在家里学习英语;那个针对中国游客的平庸的“你好”的标志代表了一种难以形容的问候和离别,弥补了谢的情感景观

我认为,这也代表了诗歌中必不可少的东西,正如约翰·阿什伯里所说,在“一波又一波的到来”中,生动的家庭幽灵变成了诗歌,如她的母亲在“餐厅里换听诊器的垫子”时,她的母亲工作的“蒸锅地”或“变形记”刮刀“已经在生活中消失了,但仍然可以成形 - 并且在页面上感受到新的感觉”现在时态变得紧密,但并没有进入我“,谢文强写道,尽管曾经投资过悖论,但她在现在式在“归化”中,用现在来描绘过去就产生了叙述的直接性

“现在是1992年”,谢先生写道,她描述了她从儿时时候回忆起来的院子里的销售和变革皮包,我感受到了一些同样的兴高采烈时,在“这一天女士死了“,弗兰克奥哈拉宣布,”这是1959年“这是一个神奇的技巧谢,通过一些简单的看似操纵,很容易犯规,但深刻的成功执行”眼睛水平“,与世俗的地标和私人发现,映射的路线和迂回的想法,暗示了一种福多或孤独星球指引内心生活旅行书籍往往带有有用的短语在当地的舌头;我认为,谢的相当于她在这些诗歌的过程中铸造的许多令人难忘和可引用的格言

从她过去,一大群祖先的声音仍然与旧时的迷信和习俗相呼应:“睡在你的背上会使你的头部变得扁平形状”; “吃螃蟹内的脂肪使头脑更加锐利,而且从蒸鱼中提取的鱼子也是如此”这些格言的语气是借用于谢的时髦而常常故意模糊的谚语:“如果你保持足够长的时间,/热的手指会触及所有东西/并且印记会刺痛“本书的许多页面都产生了这样的座右铭 - 我预测未来的许多细长卷的题词中的一些最好的集中在”视觉订单“,一个谚语诗在无数的部分,像个人经文一样阅读一段文章考虑了这本书的大部分内容所带来的不可避免的“我”/“眼睛”的双关语:贪得无厌的贪得无厌的眼睛不能局限于皮肤和它所拥有的俘虏相反,无视自己的意志是无能为力被拒绝反思并被锁定在自我语言本身在这里被夷为平地 - 谢的扣人心弦的形象的礼物 - 为了给她的p接受权力和权威 这些“命令”中的一些是自我约束,可以告诉谢氏的口头模仿,仿佛它可以受视觉艺术的原则支配:在盖子上绘制墨迹线浸入小罐色素中刷两打时间用水冲洗并用油驯服用适当的措施避免和溢出用软和银色的玻璃板来饮用以提取孤独的根源以便出现诗歌的写作被臭名昭着地神秘化,规则或循序渐进的方法如果你是一位诗人,画家或摄影师的精确性,纪律性和机智性的确显得令人羡慕整个过程通过被外化而看起来是可重复的,与诗人与缪斯的邂逅吞噬他们的命令,断定他们的谓词,暗示她的艺术规则不能编纂

谢知道华莱士史蒂文斯关于诗歌的力量所说的真相:用显而易见的和细微的差别来补充显明的世界,为眼镜提供声音,他们使“看得见/有点难以看清”眼睛层面发生的事情从深处开始起作用♦这篇文章的早期版本包含了一位具有相同名字的不同作者的插图